御歳99歳でしたから、いずれは、、と覚悟はしていましたが、その時がきてしまいました。
ロイ・ヘインズ師匠が亡くなりました。

伝説的なジャズ・ドラマー、ロイ・ヘインズ死去

ロイのプレイに接し始めたのは中学生くらいからかな。
思い返せば、ジョンコルトレーンのニューポートジャズフェスでのマイフェイバリットシングズが最初に印象に残った演奏かもしれない。
その演奏自体は、コルトレーンやマッコイタイナーの壮絶なプレイがメインで、コルトレーンといえばエルビンジョーンズこそが正ドラマーであって、エルビンとコルトレーンの丁々発止のやりとり、猛烈にスウィングするエルビンのドラムこそが定番なんだけれど、この時のロイのプレイが独特すぎていい味出してるんですよね。一発で彼と分かる叩き方。
だからこの時の演奏は、ロイのあの叩きっぷりで良い！と思っちゃう。

個人的にはロイの凄さがめちゃ分かったのは、パットメセニーのクエスチョンアンドアンサーでのプレイ。
当時すでにメセニー大好きっ子だった筆者だけれど、メセニーグループとは全く違う、ドジャズをプレイするメセニーに、めちゃくちゃロイのドラムがハマってる。
この時すでに64歳だったロイだけれども、脂ノリまくりで、SolarやH&Hでのドラムソロは、マジで拍取れへん。
この年齢であれだけ叩きまくる（今思えば99歳のロイからすれば64歳のロイはそりゃあ若い！）ことに感銘を覚えたのでした。

なにしろ共演してきたミュージシャンたちがキラ星の如くというか、歴史的なJazzジャイアントばかり。
チャーリーパーカー、マイルスデイビス、セロニアスモンク、バドパウエル、ソニーロリンズ、ジョンコルトレーン。
歌伴としてもサラヴォーン、エラフィッツジェラルド。
そしてチックコリアやメセニーといった後輩たちともレコーディングを重ね、人間国宝というか人間世界遺産な人でした。

初めてライブを見たのは1998年かな。
その後は、ブルーノート東京に来てくれるたび、見に行き、数多くのレジェンドたちを後ろから鼓舞した彼のドラミングに見入ったものです。

人によっては、ロイのプレイは何がすごいのか分からんと思います。
その気持ち、分かります。
すんごいゲロテクで叩きまくるとか、超高速で叩くとか、そういうことではないし、かと言ってスウィングしまくってるかというとそういうことでもないし。
なんなら、スウィングしてないように聞こえる。すごく縦割りのビートに聞こえる。
ドラマーであっても、凄さの分からん人は少なくないように思います。
「こんなのマネできる」くらいに思うかもしれない。

でも、です。
他の偉大なるドラマーたちのプレイはそれこそ教則本とかにもソロを載せられたりして、技術的な面からも後輩たちに影響を与えている。
多くのドラマーが影響を与えられて、模倣されていくんですよね。
ところが、ロイのドラミングって独特すぎて、マネすると全てにおいて「ロイヘインズみたい」になってしまうのです。
マネさせなさ、がある。
個性的なドラムの極致とでもいいましょうか。

で、こういう唯一無二感こそがプロ、だと思います。…

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年齢が年齢なので、覚悟はあったけれど、それでもショック。

ジャズ界の巨匠ウェイン・ショーターさん死去 89歳

最初に聴いたのは、中学生の頃だったか。
「Night Dreamer」あたりから。

ショーターって、ぼくの中ではジョンスコとか、オーネットコールマンとかと並んで「良さが分かってきたらJazzが分かってる人」なアーティストの筆頭格。
全然分かりやすくない。
いや、フリージャズの人じゃないし、普通に聴けば聴けるんだけど、なんだか「へんてこりん」なのだ。
オスカーピーターソンやビルエバンス、サックスで言うならエエ時のコルトレーンやデクスターゴードン等々みたいに分かりやすくない。

と・こ・ろ・が、、、いったんツボにハマってくると、一発でショーターの音色は分かってくるし、ショーター節なメロディーは聞き分けられるようになってくるし、ヤバいわけである。

マイルスのバンドとアートブレイキーのジャズメッセンジャーズという日本でも人気の高い2人のアーティストに重宝され、自身でもウェザーリポートで一世を風靡。
単なるサックス奏者としてだけでなく、まさにアーティストとして多くのミュージシャンに影響を及ぼしていった人。

ぼくは個人的には、もう何回聴いたか分からんくらいに聴いたのは、かの日本でのよみうりランドオープンシアターイースト「Live under the sky ’91」ハービー・ハンコック～ウェイン・ショーター～スタンリー・クラーク～オマー・ハキムバンドにおける「Cantaloupe Island」。
ここでもショーターはショーターらしいソロを繰り広げる。

他にも、かのVSOPクインテットだったり、ウェザーリポートだったり、ショーターはどんなバンドであっても一発でショーターと分かるソロをとっていくのだけれども、どれをとっても摩訶不思議なのだ。
単調な音やフレーズを延々と繰り返す。
アウトしてようがおかまいなし。
要するに、思い切りがいいんですよね。
「ここでこんな音出したら変なんじゃないか」みたいなこと全くない。
どんな音だろうが勇気を持って吹いていく第一人者とでも言いましょうか。
その上で突き刺さってくるあのソプラノサックスやテナーサックスの音色。
なんだか知らんうちに盛り上がる。

ちょっと独特過ぎて、追随する者がいない、孤高のアーティストでした。

そして、個人的に、山ほど見てきたブルーノート東京のライブの中でも、たった一回なのに強烈に印象に残っているのが、まだぼくが学生時代、旧ブルーノート東京で見たウエインショーターグループのライブ。…

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